长野重一定格在胶片上的ldquo增长

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日本摄影家中，非科班出身者虽然不少，可像长野重一（ShigeichiNagano）那样，以东京丸之内的Shōsha-Man（商社人）的履历而出道者，却绝无仅有。年3月，长野出生于大分县大分市，父亲是一名牙医。长野行二，上有胞兄。因叔父无子，按父亲与叔父的约定，长野一出生，户籍就落在叔父家。不久，叔父过世，留下足够的资产。七岁时，长野进京，与婶婶住在东京高轮的一座大宅子里，经济上无任何困窘，悠然度过了少年时代。婶侄二人生活出奇的安静，长野时而感到孤独。与摄影的最初邂逅是在浅草，仲见世的玩具店里。用玩具相机拍摄的胶片，当时冲洗，“显影液是红的，定影液是绿色。浸泡在液体中的相纸，眼瞅着变色，光影浮现，再在日光下晾干，就成了一张照片”。魔术般的光景，令少年痴迷不已。玩过父亲和叔父的老式蛇腹相机后，不久就拥有了自己的相机——一台国产仿柯达的箱式相机，甚至有了一爿简易暗房。在那个时代来说，可谓相当奢侈。长野重一（ShigeichiNagano，?）高中毕业后，顺理成章地进入富家子弟扎堆的庆应大学经济学部，旋即加入大学的摄影小组“PhotoLends”，接受名摄影家野岛康三的指导，或跟着同样出身于庆应经济学部的前辈摄影家三木淳拜访土门拳等，总之，离东京的摄影圈似乎“很近”。但毕业后，长野却从未想过要进入摄影圈，而是去了一家大商社，在都心的丸之内上班。Shōsha-Man听上去蛮神气，但对并不缺钱的长野来说，却是一份颇无聊的营生，成天把美军的处理物资四处倒卖，令长野心生厌烦。年秋，刚要去公司上班的长野在街上碰到三木淳，三木说自己刚好要去摄影家名取洋之助的工作室谈一本杂志，“要不一块儿去吧？”长野便跟了去。名取洋之助是公认的摄影大师，彼时正在运作一本号称是“《LIFE》日本版”的图文并重的摄影杂志《周刊SUNNEWS》（注：『週刊サンニュース』，名摄影家名取洋之助于年11月创刊的摄影周刊），见三木带了一名年轻人过来，本能地以为是前来杂志社求职的摄影青年，二话没说，就发配俩人一起去常磐碳矿采访去了，Shōsha-Man的长野还穿着西装。不承想，这竟成了长野厕身摄影界的契机。商社的工作满打满算练了一周，遂成了名取洋之助的助手和编辑。这也是长野之不同于一般东洋摄影家之处：多数摄影家出道前或做暗房助理，或当街拍（Snap）摄影师，可长野是编辑。有时，在刊物出版前，为了一两帧新闻摄影的标题和文字说明，动辄绞尽脑汁熬上一个通宵，也不在话下。但恰恰是这种媒体训练，成就了一种独特的摄影风格，既有鲜明的主题性，亦重视叙事节奏，张弛有度，构图生动、均衡。摄于年的《五点的上班族》（注：「５時のサラリーマン」、東京丸の内、年），是一帧超有名的摄影，是所有战后出版的日本摄影史的必收之作。背景是皇居的石垣，巨大的黑石质感粗砺，有种威压感；胶片下方是一群人的半身胸像，男性西装整饬，女性则是典型的昭和中期OL打扮；画面中央偏左立着一块“三菱本馆”的木牌，提示着摄影的方位。下午5点的上班族（东京丸之内，年）作品所表现的是五六十年代的东京，都心部高级商务区丸之内的白领们下班后，离开写字楼，步行至地铁站途中，在十字路口等红灯时的情景。摩肩擦踵的人们，面带漠然、倦怠和焦虑的表情，几乎难找出一张洋溢着纯然快乐、安详的脸孔。画面有很强的张力，释放出某种强烈的压抑感，成了象征高度增长期复杂社会现实的代表性作品。年7月，池田勇人政权成立。为平复“安保骚动”，变社会的“负能量”为“正能量”，池田打出“所得倍增计划”的国策：国民所得十年翻番。结果，目标提前五年达成。年，东京奥运会成功举办，东京—大阪间的东海道新干线开通，“3C”（彩电、轿车、空调）进入普通家庭……一觉醒来，日本已跻身经济大国。但是，社会也因此而倾斜，环境恶化，公害横生。与此同时，整个国家被一种巨大的力量裹挟而下，人们根本来不及思考什么便被卷入漩涡。挣扎与倾轧之间，人之所以为人的“人间味”渐次沦丧。而这一点，恰恰是摄影家所
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