在数字化时代有一种衍生物非常有趣，那就是人们对实体物品油然而生的怀旧情感。

作家兼出版家詹姆斯·布莱德尔(JamesBridle)对此做了一次很棒的演讲，他觉得好笑的是当电子书开始动摇纸质书的地位时，人们才开始讨论所谓的“书香气息”。突然之间，我们开始怀旧一种从未真正注意到过的特质。

就像是如今黑胶唱片的东山再起，尽管它的音质非常好，但更多人被吸引也可能只与这件物品本身有关，因为它是在你的房间里占据一席之地的真实物品，一个模拟世界的象征。

随着我们的生活逐渐被数字领域占据，我们愈发倾向于寻找那些象征，并深受其吸引，甚至有时候这些唤起记忆的东西不必是一样实物，只要符合那些实物的特征，就能触发怀旧的情感。

想想一个个相机APP中的复古滤镜，专门设计成旧相片和电影胶卷的样子，就像是布莱德尔说的那样：给你的数码相片添加滤镜，就是试图给这个画面蒙上回忆的朦胧面纱，用历史的厚重感将它包裹起来，追忆那个一切还尚未如此瞬息万变、难以把握的时代。

于是，怀旧也成了一种审美。这对于电影而言的一个典例就是颗粒感，它是处理过的胶片中产生的一种纹理，在图像中可以看到微小粒子随机移动的现象，颗粒的数量受胶片存储的速度和尺寸以及拍摄时的光照量影响。

在胶片还是唯一选择的时代，许多摄影师和电影制作人努力避免这种胶片处理，但它始终都是电影的一部分，特别是在预算的独立电影之中。

独立电影中经常使用较小的16毫米胶片，并且缺乏大型的专业工作室照明。

如今，利用颗粒感很容易就能呈现出这种独立的美感，因为胶片所带来的颗粒感本身就承载着所有这些可以追溯到整个电影史的联想。

问题是，胶片颗粒感的美学价值现在自成一派，这种美学可以进一步开发吗？

《曼蒂》告诉了我们答案。

《曼蒂》是帕诺斯·科斯马图斯的第二部长片作品，由尼古拉斯·凯奇主演，是一部背景在七八十年代的复仇恐怖电影。

同大多数的复仇电影一样，这部作品的剧情并不复杂，但它的独特之处在于导演科斯马图斯的精神视野和
转载请注明原文网址：http://www.13801256026.com/pgsp/pgsp/7394.html